- 4 Dec. DJ no Barrio Latino
- 18 Dec. DJ no Barrio Latino
- 31 Dec. DJ na EDSAE, Fim de Ano
DJ ESSÊNCIA DEZEMBRO
1º DANÇA DOMINGO
O Estúdio 8 vai ter aos Domingos um novo programa de Aulas, Workshops e Bailes. Este é um projecto para todos, grandes e pequenos, que se apresenta como alternativa às aulas semanais.
16:00 / 17:30 Sala Nova Iorque: Danças alternativas (Brasileiras, Tango, Salão, Oriental, Hip-Hop)
17:30 / 19:00 Sala Nova Iorque: Danças latinas e africanas (Salsa, Cha Cha Cha, Merengue, Bachata, Kizomba, Semba, Funaná)
Sala Chicago: Dança para crianças
19:00 / 21:00 Sala Nova Iorque: Matinée de dança (Danças a par)
Sala Chicago: Workshop técnico
21:00 / 00:00 Sala Nova Iorque: Baile (Música Latina e Africana)
16:00 / 17:30 Sala Nova Iorque: Danças alternativas (Brasileiras, Tango, Salão, Oriental, Hip-Hop)
17:30 / 19:00 Sala Nova Iorque: Danças latinas e africanas (Salsa, Cha Cha Cha, Merengue, Bachata, Kizomba, Semba, Funaná)
Sala Chicago: Dança para crianças
19:00 / 21:00 Sala Nova Iorque: Matinée de dança (Danças a par)
Sala Chicago: Workshop técnico
21:00 / 00:00 Sala Nova Iorque: Baile (Música Latina e Africana)
DJ ESSÊNCIA NOVEMBRO
- 7 Novembro DJ no Blues Cafe (Matine 17.30-20h)
- 7 Novembro DJ no Barrio Latino
- 11 Novembro DJ no Barrio Latino
- 14 Novembro DJ na EDSAE Especial Mulheres
- 20 Novembro DJ no Barrio Latino
- 21 Novembro DJ na Festa Especial DANÇAS NO MAR (Teatro da Luz)
- 25 Novembro DJ no Barrio Latino
- 28 Novembro DJ na EDSAE WorkShops Salsa-Kizomba
WorkShop RITMOS LATINOS Estudio 8
24 NOVEMBRO 20H às 22H
ESTUDIO 8
Nivel Aberto Bachata, Merengue e Cha Cha Cha
ESTUDIO 8
Nivel Aberto Bachata, Merengue e Cha Cha Cha
DJ ESSÊNCIA OUTUBRO
- 4 Outubro DJ no Barrio Latino
- 7 Outubro DJ no Barrio Latino
- 10 Outubro DJ no Barrio Latino
- 14 Outubro DJ no Barrio Latino
- 23 Outubro DJ no Barrio Latino
- 31 Outubro DJ no Alto de Moinho, CCRAM
WORKSHOP LADY STYLING
Sábado 10 de Outubro
Horário: 17h às 20h
Lugar: Dançarte
Rua Prof. Simoes Raposo 8A. Club Parque dos Principes.
Telheiras.
Rua Prof. Simoes Raposo 8A. Club Parque dos Principes.
Telheiras.
Preço: 25€
DJ ESSENCIA SETEMBRO
- 2 Setembro DJ no Barrio Latino
- 11 Setembro DJ no Barrio Latino
- 16 Setembro DJ no Barrio Latino
CURSO INTENSIVO Salsa e Ritmos Latinos
8,9 e 10
SETEMBRO19:30h às 21h SALSA
21h às 22:30h RITMOS LATINOS
ATENEO Comercial
R. Portas de Snto. Antao
DJ ESSENCIA AGOSTO
- 15 Agosto festa EDSAE no Bar Kontiki, C. Caparica
- 22 Agosto no Barrio Latino
- 26 Agosto no Barrio Latino
- 28 Agosto no Barrio Latino
DJ ESSENCIA JULHO
- 8 Julho no Barrio Latino
- 17 Julho no Barrio Latino
- 25 Julho no Barrio Latino
- 29 Julho no Barrio Latino
DJ ESSENCIA JUNHO
- 6 Junho DJ no Teatro da Luz (1001 danças)
- 26 Junho DJ no Barrio Latino
- 27 Junho DJ no Alto do Moinho (CCRAM)
WorkShop Salsa Style
WorkShop Salsa Style
- 4 Julho - Salsa L.A.
- 11 Julho- Salsa On2 (N.Y. e Tumbao)
- 18 Julho- Salsa Cubana
Horàrio 17 às 20h
Tlf. contacto: 91 9849518
Entrevista a Stacey Lopez
Stacey López Exclusivo
Por: Chacha
Le realizamos una entrevista a Stacey Lopez a propósito de su próxima visita a Mendoza los días 23 y 24 de Mayo para brindar sus conocimientos en el encuentro Salsalvajes 2004, loable iniciativa de Nelson Lara y su Grupo Kuba que presenta a este “maestro” en el marco de un importantísimo evento, aprovechamos para felicitarlos por haber asumido el importante riesgo de traer al país a una personalidad de prestigio como Stacey Lopez algo que no ocurría desde hace algunos años y que debería merecer el mayor respeto. A continuación la entrevista exclusiva para Americasalsa.
Americasalsa - ¿ En que año comenzó su interés por los ritmos caribeños y cuales fueron los hechos mas importantes de su carrera artística que hoy lo ubican entre los mejores instructores a nivel internacional?
Stacey Lopez - Mi interés por los ritmos caribeños viene de herencia. Desde el vientre de mi madre vengo siendo parte de éstos ya que mis padres eran bailarines de salsa. Según sus amistades eran de los mejores bailarines de mi pueblo. Desde que tengo uso de razón reconocidos artistas a través de los discos se escuchaban en mi casa, especialmente la música de Richie Ray, Eddie Palmieri, Joe Cuba, Cortijo, Tito Puente, Tito Rodríguez, Machito y otros de la inmensa colección de salsa que mi padre poseía. En mi hogar las cosas se escuchaban por su nombre, mambo y guaguancó, luego en mi niñez pasé a vivir a Puerto Rico, desde New York y en mi pueblo se celebraban fiestas prácticamente todas las semanas en las distintas fraternidades y eran amenizadas por orquestas de salsa, El Gran Combo, Tommy Olivencia, Sonora Ponceña entre otras. Luego en las fiestas patronales las orquestas que visitaban el pueblo en su mayoría eran de Salsa y yo me sentaba en la plaza a mirar desde lo alto a las parejas bailar. Luego en las fiestas de la escuela trataba de imitar lo que había visto en los distintos eventos bailables, pero siempre bailando salsa. Durante mi adolescencia acudía a las fiestas y siempre era de los que rompía el hielo a la hora de bailar. Aprendía las letras y los arreglos musicales para imitarlos con mi baile y movimiento. Luego me traslado a la ciudad de New York a cursar estudios y aquí es que comienza mi formación formal como bailarín. Como verán, fue tarde en mi vida que tomé mi primera lección de baile formal, pero definitivamente las lecciones tomadas en las calles de mi pueblo fueron las más importantes en mi carrera. Para hacerme instructor me tomó muchos años ya que soy maestro de movimiento corporal y se la importancia de la enseñanza. Muchas personas me solicitaban que les enseñara a bailar pero no quería hacer lo mismo que los instructores que había visto, que eran muy pocos en el 87 en adelante en New York. Al estar estudiando un nivel graduado de análisis de movimiento entendí cómo poderle ser útil a las personas que tuvieran dificultad en su aprendizaje. Si, porque a los que tienen talento cualquiera les puede enseñar, hasta un niño de cinco años puede ayudar a otro ¿Pero que pasa con lo que tienen dificultad en aprender? Es aquí donde los maestros nos separamos de los instructores. Por eso para mi este talento que practico y comparto es tan importante y serio. Soy graduado de Bachiller en Educación, un Masters in Science en Educación Física, Estudios Doctorales en Movimiento, certificación graduada en Gerontología y actualmente completo un nivel doctoral en educación. ¿Creen que esto de educar es importante para mi? Lo hago pues quiero ser mejor instructor cada día que pasa, poder ser más eficiente cuando me presento delante de un grupo de bailarines que desean aprender lo que hago. Por eso muchas veces soy exigente, pues me considero todo un profesional del baile de salsa. Mi deseo es que los instructores del mundo se hagan “MAESTROS”, y no meros instructores que por tener un talento creen que pueden ser superiores a los demás y generar dinero como consecuencia de ello. Muchas veces en nuestros talleres hay participantes que tienen tanto o más talentos que nosotros mismo. Yo me siento muy contento con un grupo de nuevos maestros que se han ocupado de ir a una universidad y obtener un grado en enseñanza y luego lo han aplicado a la salsa. Estos sí son maestros. O aquellos que llevan sobre 25 años dedicados al estudio de nuestros ritmos, nuestra música, toman talleres de baile y ofrecen un producto de calidad a la hora de dar un taller. La experiencia los hace maestros. Pero cinco o seis años bailando y sobresaliendo entre los demás en su actuación bailable, no lo hace merecedores de la palabra maestro, mi opinión personal es que son buenos instructores. Y de éstos el mundo está lleno, de maestros, muy poco. Espero que esto no les suene antipático, simplemente un punto a debatir para motivar a los instructores del mundo. Pero eso si, sigan haciendo su trabajo pues es muy importante que existan muchos instructores que puedan motivar a personas para que tengan ese primer contacto con nuestro baile. Sin esos instructores no tendríamos el arraigo y el éxito de este movimiento mundial del baile de salsa.
A - Seguramente a lo largo de su carrera artística tendrá muchas anécdotas alegres y otras no tanto para recordar ¿podría mencionarnos una buena y una no tan buena ?
S - Anécdotas alegres muchísimas pero les mencionaré varias. Mi primer encuentro en un escenario con Tito Puente y Celia Cruz en 1987 en el Apollo Theater en New York. Hace dos días me encontré con Albert Torres de Los Angeles y me comentó que estaban presenciando este evento y cuando mi participación, la gente comenzó a gritar y aplaudir. Lo mismo pasó esa noche maravillosa. Yo no sabía bailar eso de en uno, dos, o tres. Lo que había era sentimiento puro y cuando bailé la gente se emocionó y me ovacionó. Otro recuerdo es un concierto del Rey de Carnaval de Calle 8 en Miami y que Jerry Rivera era el rey, Entramos al estadio con sobre 20 mil personas y Jerry era la atracción principal y yo su coreógrafo con mi grupo de bailarines. Cuando sentí el calor humano miré a mi compañera y le dije “Esto sí es grande, lo logramos”. Para mí, un jibarito de una montaña de Puerto Rico llegar a un estadio a presentar mi talento coreográfico y bailable fue toda una emoción. Otros con igual importancia, coreografiar el concierto Homenaje a los Beattles de RMM, trabajar la coreografía para un concierto de la Fania All Star en Puerto Rico. Repito, son muchas. Las no tan buenas, no las recuerdo pues trato que me sirvan de experiencia de aprendizaje y las hecho al olvido. Sinceramente anécdotas desagradables….muy pocas.
A - ¿cuales son sus orquestas e interpretes preferidos, y que producción discográfica le ha llamado la atención en los últimos tiempos ?
S - Interpretes…cuando Gilberto Santa Rosa le canta a los bailadores…es único. Oscar D´León por la variedad de ritmos para bailar, El Canario por su fuerza interpretativa. La Sonora Ponceña, Willie Rosario, El Gran Combo, Bobby Valentin, Roberto Roena, Tommy Olivencia, Ray Barreto, Eddie Palmieri, cuando estas orquestas aprietan el mambo, olvídese, que me llevaron a un viaje espiritual, y regreso cuando terminen.
A - A lo largo de los años ha llevado su baile por muchos países. ¿ Cual es aquel o aquellos países si es que los hay a los que le hubiera gustado llegar y no ha podido por cuestiones ajenas a su voluntad?
S - Quisiera llegar a Africa, y ver de dónde diablos viene este sentimiento por el tambor, porque es un regalo de Dios poder disfrutar lo que disfruto al escuchar un mambo bien sonao’, como dice la canción. Por favor, nunca he sido invitado a Roma, y me frustra, pues mira que he sabido de bailarines mediocres que han sido invitados. Productores….no soy tan caro. Además….el Papa, lo admiro por sus mensajes y quisiera ir por sus alrededores y tirarle “un high five”. Londres me he quedado con la maleta hecha tres veces. China, Taiwán…me intriga ir a la famosa muralla. Tengo una invitación pendiente a Australia, así que aquí hay esperanza. Quisiera visitar más Los Angeles, siento que la gente le gusta mi estilo. Pero no a los productores.
A - De todas sus presentaciones ¿cual considera como la mas importante o la que le ha traído mayores satisfacciones en su carrera ?
S - Definitivamente, un video y luego la presentación en el Centro de Bellas Artes de Puerto Rico con Gilberto Santa Rosa. Me abrió las puertas en mi patria y llegar a ser reconocido por mi gente. Y claro, el espectáculo con Tito Puente arriba mencionado, quedó grabado para la historia y me reconocen por éste.
A - En mayo visita la ciudad de Mendoza en Argentina. La expectativa es grande de la gente que desea compartir un taller con usted, cuéntenos un poco cómo van a ser esos talleres y que perspectivas tiene sobre el evento.
S - Mi visita a cada ciudad del mundo es muy particular, no llevo un plan mágico que me diga que para tener éxito debo de hacer esto o aquello. Llego, me comunico con los productores, le pregunto que le es de provecho para ellos. Me enfrento a ese grupo de personas y siento esa energía que me transmiten, entonces comienzo un viaje espiritual e intelectual de enseñanza. Mi objetivo es que cada persona se lleve algún conocimiento de lo impartido por mí. Que tanto la persona con más talento, así como el de talento limitado, pueda beneficiarse del contenido de mis talleres y lo pueda hacer un mejor bailarín o bailarina. Cada ciudad tiene su encanto, por eso me encanta dialogar con la gente y estar entre ellos. No creo en estar apartado del público, me debo a ellos y con ellos me siento en familia, por eso me verán cerca de la barra disfrutando de una cerveza fría y dialogando con todos.
A - ¿ que mensaje le daría a todos aquellos bailadores que se inician en el mundo del mambo y que consejo les daría a la hora de subir a un escenario ?
S - A los bailadores que se inician en el mundo de la salsa les digo….prepárense, que esto es un orgasmo permanente, jamás el disfrute de bailar Salsa se alejará de ustedes. Una vez comienza, no termina nunca. Es como el sexo, una vez bien hecho y disfrutado, querrás más. A los que suben a un escenario…..recuerden, esto es un trabajo, háganlo bien. El éxito se obtiene en el estudio de ensayos….practica, practica, practica…..y mil veces practica.
A - Mucha gente a la hora de aprender un estilo determinado no sabe si afrontar un aprendizaje de mambo en dos o en uno ¿ porque eligió usted el suyo ?
S - Yo no elegí bailar en dos, yo simplemente……bailaba y disfrutaba. Al entrar a bailar con Eddie Torres en New York, Tito Puente exigía bailar en dos, pues es la forma de seguir el compás musical que siguen los músicos cuando interpretan sus instrumentos en la salsa. Y nosotros éramos sus bailarines. Ahora a la hora de aprender, aprenda de todo y así podrá disfrutar cuando le toque bailar con esa persona que has deseado que se te acerque para bailar con ella. Imagínese que usted llega a un salón de baile y ve una persona que le atrae y dice…”me encantaría bailar con esa persona”…y cuando llega el momento, no pueden bailar pues lo hacen en ritmos distintos….que frustración. Ahora si esa persona baila y disfruta lo que usted hace….no soy responsable por la cantidad de hijos que reproduzcan por mis enseñanzas del baile…quedé claro, jajá jajá.
A - El mambo y su estilo al bailarlo ha evolucionado a través de los años a tal punto que algunos piensan que se ha deformado su verdadera esencia que piensa usted sobre esto?
Que buena pregunta…el mambo se ha deformado, ¿piensa usted lo mismo? Los espectáculos se han prostituido con las acrobacias. Una vez un bailarín me dijo que las acrobacias hacían que la gente lo aplaudiera. Si usted baila para que aplaudan una acrobacia…váyase a un circo….perdón a los acrobáticos. Educamos a nuestra juventud a bailar un paso básico, a hacer unas figuras y unos pasos, a sentir la música y expresarla a través de nuestros movimientos corporales y espiritualidad (es un rito moderno). Luego le decimos a nuestros bailarines que para tener éxito y ser aplaudido tienen que hacer acrobacias…no entiendo. Pregunto; ¿alguna acrobacia se hace con el sentimiento de la música y del alma? Las mejores presentaciones del baile de salsa se están viendo en los concursos de salsa en el nivel infantil. Ver a esos niños hacer pasos libres, sentir la música, y dar su corazón en ella. ¡Cuanto tenemos que aprender de esos niños! El problema está que los confundimos, ganó el mejor que bailó…y cuando ven el resultado de los participantes mayores que ellos ven que gana el que mejor hizo acrobacias….hasta yo me confundo. ¿Que estamos diciéndole al futuro de nuestra música y baile? Y que pasa con aquellas personas que por primera vez van a un congreso o espectáculo de salsa para aprender a bailar y así integrarlos a la economía salsera (pues hay $$$$ que se mueven) y ven en un escenario a los exponentes y ven la cantidad de acrobacias ¿Qué les decimos? No, así no se baila. Creo que le hacemos daño y alejamos a mucha gente con potencial de aprender a ser parte de nuestro entorno pero que su cuerpo no está dispuesto ni preparado a enfrentarse a esa tortura corporal. Ahora, cual sería el mensaje si ven personas bailando y disfrutando, y esa gente nueva dice…”yo puedo aprender a hacer eso”. Hago una propuesta a través de estas páginas: Mantengamos la esencia de nuestro baile, hagámosle un espacio a éstos “corruptos” del baile que tienen que acudir a hacer acrobacias para decir que bailan. Propongo que en los concursos de baile se haga una categoría de salsa acrobática y así compiten en buena lid con sus semejantes. Suena interesante, ¿no? Entonces los concursos y los espectáculos tendrían un nombre definido para cada presentación. “…..En la categoría de baile acrobático……” Así le damos el espacio necesario a todos y mantenemos esta cultura de baile, pues es cultura porque la esencia se pasa de generación en generación sin ser estropeada.
Me sentí en la libertad y con el derecho, la experiencia creo que me lo ha dado, de expresar una preocupación de muchos en el ambiente con esta ultima pregunta. No quiero ofender a nadie, soy un educador, y por tanto que mis detractores lo utilicen como una reflexión para el crecimiento de todos, si alguien discrepa, siéntase en la libertad de expresarlo.
Ha sido un placer, con respeto y admiración a ese mundo salsero;
Stacey López
Abril 2004
Importante:Se puede bajar y usar las fotos librementesiempre cuando se cita AmericaSalsa.com como fuente
Por: Chacha
Le realizamos una entrevista a Stacey Lopez a propósito de su próxima visita a Mendoza los días 23 y 24 de Mayo para brindar sus conocimientos en el encuentro Salsalvajes 2004, loable iniciativa de Nelson Lara y su Grupo Kuba que presenta a este “maestro” en el marco de un importantísimo evento, aprovechamos para felicitarlos por haber asumido el importante riesgo de traer al país a una personalidad de prestigio como Stacey Lopez algo que no ocurría desde hace algunos años y que debería merecer el mayor respeto. A continuación la entrevista exclusiva para Americasalsa.
Americasalsa - ¿ En que año comenzó su interés por los ritmos caribeños y cuales fueron los hechos mas importantes de su carrera artística que hoy lo ubican entre los mejores instructores a nivel internacional?
Stacey Lopez - Mi interés por los ritmos caribeños viene de herencia. Desde el vientre de mi madre vengo siendo parte de éstos ya que mis padres eran bailarines de salsa. Según sus amistades eran de los mejores bailarines de mi pueblo. Desde que tengo uso de razón reconocidos artistas a través de los discos se escuchaban en mi casa, especialmente la música de Richie Ray, Eddie Palmieri, Joe Cuba, Cortijo, Tito Puente, Tito Rodríguez, Machito y otros de la inmensa colección de salsa que mi padre poseía. En mi hogar las cosas se escuchaban por su nombre, mambo y guaguancó, luego en mi niñez pasé a vivir a Puerto Rico, desde New York y en mi pueblo se celebraban fiestas prácticamente todas las semanas en las distintas fraternidades y eran amenizadas por orquestas de salsa, El Gran Combo, Tommy Olivencia, Sonora Ponceña entre otras. Luego en las fiestas patronales las orquestas que visitaban el pueblo en su mayoría eran de Salsa y yo me sentaba en la plaza a mirar desde lo alto a las parejas bailar. Luego en las fiestas de la escuela trataba de imitar lo que había visto en los distintos eventos bailables, pero siempre bailando salsa. Durante mi adolescencia acudía a las fiestas y siempre era de los que rompía el hielo a la hora de bailar. Aprendía las letras y los arreglos musicales para imitarlos con mi baile y movimiento. Luego me traslado a la ciudad de New York a cursar estudios y aquí es que comienza mi formación formal como bailarín. Como verán, fue tarde en mi vida que tomé mi primera lección de baile formal, pero definitivamente las lecciones tomadas en las calles de mi pueblo fueron las más importantes en mi carrera. Para hacerme instructor me tomó muchos años ya que soy maestro de movimiento corporal y se la importancia de la enseñanza. Muchas personas me solicitaban que les enseñara a bailar pero no quería hacer lo mismo que los instructores que había visto, que eran muy pocos en el 87 en adelante en New York. Al estar estudiando un nivel graduado de análisis de movimiento entendí cómo poderle ser útil a las personas que tuvieran dificultad en su aprendizaje. Si, porque a los que tienen talento cualquiera les puede enseñar, hasta un niño de cinco años puede ayudar a otro ¿Pero que pasa con lo que tienen dificultad en aprender? Es aquí donde los maestros nos separamos de los instructores. Por eso para mi este talento que practico y comparto es tan importante y serio. Soy graduado de Bachiller en Educación, un Masters in Science en Educación Física, Estudios Doctorales en Movimiento, certificación graduada en Gerontología y actualmente completo un nivel doctoral en educación. ¿Creen que esto de educar es importante para mi? Lo hago pues quiero ser mejor instructor cada día que pasa, poder ser más eficiente cuando me presento delante de un grupo de bailarines que desean aprender lo que hago. Por eso muchas veces soy exigente, pues me considero todo un profesional del baile de salsa. Mi deseo es que los instructores del mundo se hagan “MAESTROS”, y no meros instructores que por tener un talento creen que pueden ser superiores a los demás y generar dinero como consecuencia de ello. Muchas veces en nuestros talleres hay participantes que tienen tanto o más talentos que nosotros mismo. Yo me siento muy contento con un grupo de nuevos maestros que se han ocupado de ir a una universidad y obtener un grado en enseñanza y luego lo han aplicado a la salsa. Estos sí son maestros. O aquellos que llevan sobre 25 años dedicados al estudio de nuestros ritmos, nuestra música, toman talleres de baile y ofrecen un producto de calidad a la hora de dar un taller. La experiencia los hace maestros. Pero cinco o seis años bailando y sobresaliendo entre los demás en su actuación bailable, no lo hace merecedores de la palabra maestro, mi opinión personal es que son buenos instructores. Y de éstos el mundo está lleno, de maestros, muy poco. Espero que esto no les suene antipático, simplemente un punto a debatir para motivar a los instructores del mundo. Pero eso si, sigan haciendo su trabajo pues es muy importante que existan muchos instructores que puedan motivar a personas para que tengan ese primer contacto con nuestro baile. Sin esos instructores no tendríamos el arraigo y el éxito de este movimiento mundial del baile de salsa.
A - Seguramente a lo largo de su carrera artística tendrá muchas anécdotas alegres y otras no tanto para recordar ¿podría mencionarnos una buena y una no tan buena ?
S - Anécdotas alegres muchísimas pero les mencionaré varias. Mi primer encuentro en un escenario con Tito Puente y Celia Cruz en 1987 en el Apollo Theater en New York. Hace dos días me encontré con Albert Torres de Los Angeles y me comentó que estaban presenciando este evento y cuando mi participación, la gente comenzó a gritar y aplaudir. Lo mismo pasó esa noche maravillosa. Yo no sabía bailar eso de en uno, dos, o tres. Lo que había era sentimiento puro y cuando bailé la gente se emocionó y me ovacionó. Otro recuerdo es un concierto del Rey de Carnaval de Calle 8 en Miami y que Jerry Rivera era el rey, Entramos al estadio con sobre 20 mil personas y Jerry era la atracción principal y yo su coreógrafo con mi grupo de bailarines. Cuando sentí el calor humano miré a mi compañera y le dije “Esto sí es grande, lo logramos”. Para mí, un jibarito de una montaña de Puerto Rico llegar a un estadio a presentar mi talento coreográfico y bailable fue toda una emoción. Otros con igual importancia, coreografiar el concierto Homenaje a los Beattles de RMM, trabajar la coreografía para un concierto de la Fania All Star en Puerto Rico. Repito, son muchas. Las no tan buenas, no las recuerdo pues trato que me sirvan de experiencia de aprendizaje y las hecho al olvido. Sinceramente anécdotas desagradables….muy pocas.
A - ¿cuales son sus orquestas e interpretes preferidos, y que producción discográfica le ha llamado la atención en los últimos tiempos ?
S - Interpretes…cuando Gilberto Santa Rosa le canta a los bailadores…es único. Oscar D´León por la variedad de ritmos para bailar, El Canario por su fuerza interpretativa. La Sonora Ponceña, Willie Rosario, El Gran Combo, Bobby Valentin, Roberto Roena, Tommy Olivencia, Ray Barreto, Eddie Palmieri, cuando estas orquestas aprietan el mambo, olvídese, que me llevaron a un viaje espiritual, y regreso cuando terminen.
A - A lo largo de los años ha llevado su baile por muchos países. ¿ Cual es aquel o aquellos países si es que los hay a los que le hubiera gustado llegar y no ha podido por cuestiones ajenas a su voluntad?
S - Quisiera llegar a Africa, y ver de dónde diablos viene este sentimiento por el tambor, porque es un regalo de Dios poder disfrutar lo que disfruto al escuchar un mambo bien sonao’, como dice la canción. Por favor, nunca he sido invitado a Roma, y me frustra, pues mira que he sabido de bailarines mediocres que han sido invitados. Productores….no soy tan caro. Además….el Papa, lo admiro por sus mensajes y quisiera ir por sus alrededores y tirarle “un high five”. Londres me he quedado con la maleta hecha tres veces. China, Taiwán…me intriga ir a la famosa muralla. Tengo una invitación pendiente a Australia, así que aquí hay esperanza. Quisiera visitar más Los Angeles, siento que la gente le gusta mi estilo. Pero no a los productores.
A - De todas sus presentaciones ¿cual considera como la mas importante o la que le ha traído mayores satisfacciones en su carrera ?
S - Definitivamente, un video y luego la presentación en el Centro de Bellas Artes de Puerto Rico con Gilberto Santa Rosa. Me abrió las puertas en mi patria y llegar a ser reconocido por mi gente. Y claro, el espectáculo con Tito Puente arriba mencionado, quedó grabado para la historia y me reconocen por éste.
A - En mayo visita la ciudad de Mendoza en Argentina. La expectativa es grande de la gente que desea compartir un taller con usted, cuéntenos un poco cómo van a ser esos talleres y que perspectivas tiene sobre el evento.
S - Mi visita a cada ciudad del mundo es muy particular, no llevo un plan mágico que me diga que para tener éxito debo de hacer esto o aquello. Llego, me comunico con los productores, le pregunto que le es de provecho para ellos. Me enfrento a ese grupo de personas y siento esa energía que me transmiten, entonces comienzo un viaje espiritual e intelectual de enseñanza. Mi objetivo es que cada persona se lleve algún conocimiento de lo impartido por mí. Que tanto la persona con más talento, así como el de talento limitado, pueda beneficiarse del contenido de mis talleres y lo pueda hacer un mejor bailarín o bailarina. Cada ciudad tiene su encanto, por eso me encanta dialogar con la gente y estar entre ellos. No creo en estar apartado del público, me debo a ellos y con ellos me siento en familia, por eso me verán cerca de la barra disfrutando de una cerveza fría y dialogando con todos.
A - ¿ que mensaje le daría a todos aquellos bailadores que se inician en el mundo del mambo y que consejo les daría a la hora de subir a un escenario ?
S - A los bailadores que se inician en el mundo de la salsa les digo….prepárense, que esto es un orgasmo permanente, jamás el disfrute de bailar Salsa se alejará de ustedes. Una vez comienza, no termina nunca. Es como el sexo, una vez bien hecho y disfrutado, querrás más. A los que suben a un escenario…..recuerden, esto es un trabajo, háganlo bien. El éxito se obtiene en el estudio de ensayos….practica, practica, practica…..y mil veces practica.
A - Mucha gente a la hora de aprender un estilo determinado no sabe si afrontar un aprendizaje de mambo en dos o en uno ¿ porque eligió usted el suyo ?
S - Yo no elegí bailar en dos, yo simplemente……bailaba y disfrutaba. Al entrar a bailar con Eddie Torres en New York, Tito Puente exigía bailar en dos, pues es la forma de seguir el compás musical que siguen los músicos cuando interpretan sus instrumentos en la salsa. Y nosotros éramos sus bailarines. Ahora a la hora de aprender, aprenda de todo y así podrá disfrutar cuando le toque bailar con esa persona que has deseado que se te acerque para bailar con ella. Imagínese que usted llega a un salón de baile y ve una persona que le atrae y dice…”me encantaría bailar con esa persona”…y cuando llega el momento, no pueden bailar pues lo hacen en ritmos distintos….que frustración. Ahora si esa persona baila y disfruta lo que usted hace….no soy responsable por la cantidad de hijos que reproduzcan por mis enseñanzas del baile…quedé claro, jajá jajá.
A - El mambo y su estilo al bailarlo ha evolucionado a través de los años a tal punto que algunos piensan que se ha deformado su verdadera esencia que piensa usted sobre esto?
Que buena pregunta…el mambo se ha deformado, ¿piensa usted lo mismo? Los espectáculos se han prostituido con las acrobacias. Una vez un bailarín me dijo que las acrobacias hacían que la gente lo aplaudiera. Si usted baila para que aplaudan una acrobacia…váyase a un circo….perdón a los acrobáticos. Educamos a nuestra juventud a bailar un paso básico, a hacer unas figuras y unos pasos, a sentir la música y expresarla a través de nuestros movimientos corporales y espiritualidad (es un rito moderno). Luego le decimos a nuestros bailarines que para tener éxito y ser aplaudido tienen que hacer acrobacias…no entiendo. Pregunto; ¿alguna acrobacia se hace con el sentimiento de la música y del alma? Las mejores presentaciones del baile de salsa se están viendo en los concursos de salsa en el nivel infantil. Ver a esos niños hacer pasos libres, sentir la música, y dar su corazón en ella. ¡Cuanto tenemos que aprender de esos niños! El problema está que los confundimos, ganó el mejor que bailó…y cuando ven el resultado de los participantes mayores que ellos ven que gana el que mejor hizo acrobacias….hasta yo me confundo. ¿Que estamos diciéndole al futuro de nuestra música y baile? Y que pasa con aquellas personas que por primera vez van a un congreso o espectáculo de salsa para aprender a bailar y así integrarlos a la economía salsera (pues hay $$$$ que se mueven) y ven en un escenario a los exponentes y ven la cantidad de acrobacias ¿Qué les decimos? No, así no se baila. Creo que le hacemos daño y alejamos a mucha gente con potencial de aprender a ser parte de nuestro entorno pero que su cuerpo no está dispuesto ni preparado a enfrentarse a esa tortura corporal. Ahora, cual sería el mensaje si ven personas bailando y disfrutando, y esa gente nueva dice…”yo puedo aprender a hacer eso”. Hago una propuesta a través de estas páginas: Mantengamos la esencia de nuestro baile, hagámosle un espacio a éstos “corruptos” del baile que tienen que acudir a hacer acrobacias para decir que bailan. Propongo que en los concursos de baile se haga una categoría de salsa acrobática y así compiten en buena lid con sus semejantes. Suena interesante, ¿no? Entonces los concursos y los espectáculos tendrían un nombre definido para cada presentación. “…..En la categoría de baile acrobático……” Así le damos el espacio necesario a todos y mantenemos esta cultura de baile, pues es cultura porque la esencia se pasa de generación en generación sin ser estropeada.
Me sentí en la libertad y con el derecho, la experiencia creo que me lo ha dado, de expresar una preocupación de muchos en el ambiente con esta ultima pregunta. No quiero ofender a nadie, soy un educador, y por tanto que mis detractores lo utilicen como una reflexión para el crecimiento de todos, si alguien discrepa, siéntase en la libertad de expresarlo.
Ha sido un placer, con respeto y admiración a ese mundo salsero;
Stacey López
Abril 2004
Importante:Se puede bajar y usar las fotos librementesiempre cuando se cita AmericaSalsa.com como fuente
Curriculum Vitae Completo
EXPERIÊNCIA PROFISSIONAL
Professora de Sevilhanas Escola Manuel Gil 1993 a 2000, Sevilla
Professora de Salsa. Escola de Baile Bruno D.L. 1998 en Turín (Italia)
Professora de Salsa Free Style (Salsa em Linha) com Roberto Marzo 1998-2000. Turín e Sevilla.
Bailarina do Progama Tv “El Sol de Medianoche”, Abril 1999, Sevilla.
Coreógrafa de Danças Latinas, Agência Atto Primo de Milán, 1999.
Monitora de Aerobic-Salsa, Atto Primo di Milano, 1999. Milán
Organizadora de eventos e actividades lúdicas e culturais no Parque Aquático “Le Caravelle”, Ceriale -Génova (Italia) 1999.
Professora de Sevilhanas a Erasmus 1999, Sevilla
Professora de Sevilhanas Escuela Antonio y Marisol 1999, Sevilla
Professora de Danças Latinas na Sala Chicote 1999-2000, Sevilla
Exibições y Animações de Danças Latinas e de Salão no Hotel Alcora 1999-2000, Sevilla
Professora de Danças Latinas em Palenque 2000, Sevilla
Professora de Sevilhanas, Danças Latinas e de Salão na Escola Luna Park 2000-2001, Sevilla.
Professora de Danças Latinas e de Salão na Escola de Danza Alicia Vega 2000-2001, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão no Ayuntamiento de San Juan de Aznalfarache 2000-2001, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão para a Area de Juventud do Ayuntamiento de Sevilla em Torreblanca 2000-2001, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão para a Area de Juventud do Ayuntamiento de Sevilla em PinoMontano 2000-2001, Sevilla
Componente del Ballet Tango Negro desde 2002 a 2004, Sevilla
Monitora de Aerobic-Salsa e Fitness no Gimnasio José Coello, 2002 a 2004, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão em Sala VL , 2003, Huelva
Exibições de Tango no Teatro de Málaga, 2003
Professora de Danças Latinas e de Salão na Isla Mágica, 2003, Sevilla
Exibições de Tango no 1º Congreso Danzario Internacional, 2003, Sevilla
Professora de Danças Latinas na Sala Latino, 2003, Sevilla
Exibições de Tango e Salsa em: B. Sierra de Aracena, Casino de la Exposición, Cabaña y Sala Theatre, 2003, Sevilla
Professora de Danças Latinas na Sala Tequila, 2003, Sevilla
Exibições de Tango 2003-2005 e Membro de Honra da Asociación GüiroSur, Sevilla
Professora de Estilo, Danças Latinas e de Salão na Escola La Compañía 2003-2004, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão em Moncaser ( Club de Empleados de El Monte) 2003, Sevilla
Professora de Danças Latinas e Estilo na Escuela Casino 2004, Sevilla
Professora de Danças Latinas e de Salão para o Ayuntamiento de Aznalcázar 2004, Sevilla
Professora de Danças Latinas na Escuela de Danza Julia Robles 2004, Sevilla.
Professora de Estilo, Sevilhanas e Danças Latinas na Academia Muevete, 2004 a 2006, Sevilla.
Directora da Escuela Circulo de Danza, 2006-2007, Sevilla.
Animações Latinas para SAL, Sistemas de Ar Livre, 2007-2008, Lisboa.
Professora de Estilo, Danças Latinas, Sevilhanas e Interpretação musical da Salsa on1 e on2 na Escola 1001 Danças, 2008 a 2010, Lisboa.
Professora de Estilo, Danças de Salão e Tango no White Lounge, 2008 a 2010, Lisboa.
Professora de Tango no Gimnasio Piscinas de Portela, 2008, Lisboa.
Professora de Lady Styling e Salsa a Par na Artist, 2008, Lisboa.
Animações Latinas para Moon Productions, 2009, Lisboa.
Professora de Sevilhanas e Danças Latinas no Total Dance, 2009, Lisboa.
Professora de Salsa no Dançarte, 2009-2010, Lisboa.
Professora de Estilo, Danças Latinas e Interpretação musical da Salsa on1 e on2 no Barrio Latino, 2007 a 2011, Lisboa.
Professora de Salsa no Mirage Beach Club, 2009-2011, Odivelas.
Professora de AeroLatinas, Lady Styling, Salsa e Sevilhanas no Woman Fit, 2008 a 2011, Lisboa.
Professora de Ritmos Latinos no Estudio 8, 2009-2011, Odivelas.
Professora de Salsa, AeroLatinas, Ritmos Latinos e Sevilhanas no ADCEO, 2010-2011, Lisboa.
Professora de Ritmos Latinos e AeroLatinas no Movimento Odivelas no Coração, 2010-2011, Odivelas.
DJ na Escola Luna Park 2000-2001
DJ na Escola Casino 2004
Dj na Escola Muevete 2004 a 2006.
DJ Essência no Carib, 2007-2008, Lisboa.
DJ Essência na Escola de Dança EDSAE 2008-2009, Lisboa.
DJ Essência no Congreso Internacional de Salsa Galizia, Salsorro 2008.
DJ Essência Salsa e Kizomba no Congreso Internacional de Salsa Portugal, Lisboa, 2009-2010.
DJ Essência Salsa e Kizomba no 1º Cruzeiro das Danças Funchal, 2009.
DJ Essência Salsa e Kizomba Teatro da Luz, 1001 Danças, 2009.
DJ Essência Salsa e Kizomba na CCRAM, Alto do Moinho, 2009-2011.
DJ Essência Salsa e Kizomba no Estudio 8, Odivelas, 2009-2010.
DJ Essência Salsa e Kizomba no Mirage, Odivelas, 2010.
DJ Essência no Espaço 20, Costa de Caparica 2010-2011.
DJ Essência no Barrio Latino, Lisboa 2007 a 2012.
DJ Essência Salsa, Kizomba e Tango no 1º Spirit of Salsa Con Nieve 2010.
DJ Essência Salsa e Kizomba no Symposium Internacional de Coimbra 2010 e 2011.
DJ Essência Salsa no 15º Congresso de Salsa de Puerto Rico 2011.
DJ Essência Salsa no Salsa Night, Lisboa e Almada 2012.
DJ Essência Bachata no Kizombachata I e II, Lisboa EDSAE 2012.
DJ Essência Salsa, Kizomba e Bachata no Tropico de Dança, Oeiras 2012-2013.
DJ Essência no Salsa RIver Party, Casino de Lisboa, 2012-2013.
FORMAÇÃO
Curso de Professora de Salsa Puertorriquenha 1998 (Stage Scuola di Ballo “Fatal Salsa”)
Curso de Professora de Fitness-Aerobica F.E.D.A. 1998 (Federación Española de Aeróbic com Matricula de Honor y 1ª de Promoción)
Curso de Professora de Danças de Salão ORTHOS 2001
Seminario de Standar e Latinos ORTHOS 2001
Escuela de Baile Bruno D.L. 1998 (Turín, Danças Latinas)
Agência Atto Primo 1999 (Milán, Coreografias adaptadas à Danza Jazz e ao Funky)
Luis Miguel Vazquez 2000 (Danças de Salão, Salsa e Bachata)
Luis Miguel Escamilla 2000 ( Danças de Salão e Dança Desportiva)
Joel Palacios 2001 (Salsa e Bachata)
Yolanda García 2001 (Salsa)
Frika 2001-2002 (Salsa e Acrobacias)
Jayson Molina 2002 (Salsa)
Stacey Lopez 2002 y 2009 (Cha-cha-cha, Salsa e Mambo)
Papa Rumba 2002 a 2004(Rumba cubana)
BCN Salsa Dancers 2002 (Salsa)
Swing Rumbero 2002 (Salsa)
Alma Latina 2002-2003 (Salsa)
Tropical Gem 2002 a 2010 (Salsa)
Johnny Vazquez 2002 a 2010 (Salsa)
Agustín Williams 2002-2003 (Salsa)
Jorge Santana 2003 (Salsa e Ritmos Afro-Caribenhos)
Rogelio Moreno 2003 (Salsa)
SuperMario 2006 a 2009 (Salsa)
Pablo y Diana 2006-2007 (Salsa acrobática)
Swinguys 2006-2007 (Salsa-swing)
Ernesto Miari 2004 (Salsa Cubana)
Leon Rose 2006 (Salsa UK)
Palladium Mambo Legends 2004 (Cha-cha-cha)
Manuel Mascarell 2002 a 2006 (Salsa, Mambo, Percussão e Cha-cha-cha)
Jhesus Aponte 2006 (Salsa, Mambo)
Juan Matos 2004 a 2009 (Salsa, Mambo)
Frankie Martínez 2004 y 2009 (Salsa, Mambo)
Gordon Neil 2006 (Salsa, Mambo)
Carmen Lorente 2001 a 2006 (Salsa, Estilo)
Sandy Ramos 2003 (Salsa, Estilo)
Susana Montero 2006 a 2009 (Salsa, Estilo)
Candy Mena 2007 (Salsa, Estilo)
Avelino y Paola 2006-2007 (Kizomba)
Susana Rodríguez 2003-2004 (Ballet)
Alejandra Sabena y Gaston Godoy 2001 a 2007 (Tango Argentino)
Pablo y Beatriz 2001 (Tango Argentino)
Miguel Angel Zotto 2005 (Tango Argentino)
Osvaldo Zotto 2007 (Tango Argentino)
Curso especial para Profesores 2007 MURCIA BAILA Eddie Torres, Tito Orthos (Salsa) e José Abellán (Percussão).
Adolfo Indacochea y Melissa 2007-2008 (Salsa, Mambo)
Adolfo y Sheila 2008 (Salsa, Mambo)
Anne e Anichi 2008 (Salsa, Mambo)
Seaon Bristol 2008 (Salsa, Mambo)
New York Style Mambo (Salsa) Eddie Torres e Melissa Rosado, 2009, Coimbra.
Shaka Brown 2008-2009-2011 (Salsa, Mambo)
Jorge Elizondo 2009 (Bachata)
Vianette Silva 2010 (Salsa, Mambo, Estilo)
Magna Gopal 2010 (Salsa, Mambo, Estilo)
Joel y Ana Masacote 2010 (Salsa, Mambo, Musicalidade)
Vitor e Burju de Hacha y Machete 2007 a 2010 (Salsa, Mambo)
Ismael Otero e Shani Talmor 2010 (Salsa, Mambo)
Cobo Brothers 2010 (Salsa, Mambo)
Eddie Torres 2004 a 2011 (Salsa, Mambo e Pachanga)
Melissa Rosado 2007 a 2011 (Salsa, Mambo, Estilo)
Tito Orthos y Tamara 2006-2007-2011 (Salsa, Mambo, Cha-cha-cha, Pachanga)
DADOS DE INTERESSE
Licenciada em Filologia Italiana, com grande experiência em aulas de italiano com o CAP.
Secretária de Direcção, com numerosos cursos de administrativo e experiência no sector (em espanhol e italiano)
Finalista do 1º Concurso Europeu de Tango Argentino.
Congressos: Assistente dos Congressos Cádiz 2001 a 2005; Murcia 2004 a 2007; Madrid 2006; Barcelona 2006; Málaga 2006; Lisboa 2007 a 2010; Galicia (Salsorro) 2007 e 2008; Paris 2008; Coimbra 2009-2011; Mambo On2 Lisboa 2009-2011; Puerto Rico 2011.
Resumen Curriculum
Pioneira de Salsa Los Angeles em Sevilha, teve o seu primeiro contacto com a Salsa em Turim, em 1998, ano em que é convidada a formar parte da equipa de professores da Escola de Salsa “Bruno D.L” de Turim, graças à sua formação de dança e por ter crescido no seio de uma família de bailarinos: Manuel Gil, “bailaor” e professor de Flamenco e Jeannette Albertelli, bailarina Clássica. No entanto, a sua experiência profissional começa antes, em 1993, como professora de Sevilhanas, actividade esta que irá mantendo em várias academias de Sevilha. Em paralelo termina a sua formação como professora de Fitness-Aeróbica pela Federação Espanhola de Aeróbica com honras, e a sua formação como professora de Danças de Salão pela O.R.T.H.O.S. Em 1999, volta a Sevilha e através de vários workshops dá a conhecer a Salsa Porto-Riquenha tão apreciada em Itália. Nesse mesmo ano, em colaboração com outros professores, cria a “Movida Salsera” dando aulas, primeiro em “Sala Chicote” e depois no grande “Palenque de Sevilla”, até que juntamente com Pepe Puerto fundam a escola “Luna Park”. Ao longo de todos esses anos continua a desenvolver os seus conhecimentos com os grandes mestres de Salsa: desde Jayson Molina, Stacey López, Palladium Mambo Legends, Tropical Gem, Johnny Vazquez, Agustin Williams, Rogelio Moreno, SuperMario, Manuel Mascarell, Jhesus Aponte, Juan Matos, Frankie Martinez, Tito Orthos y Tamara, Hacha y Machete, Adolfo Indacochea, Carmen Lorente, Sandy Ramos, Susana Montero, Candy Mena y Shaka Brown, até chegar ao grande Eddie Torres. Além disso, complementa a sua formação com Tango Argentino, principalmente pela mão de Alejandra Sabena e de aulas com Miguel Angel Zotto e Osvaldo Zotto. Participa em numerosos espectáculos de Salsa e Tango na Andalucía, colabora como DJ de Salsa, tem presença assídua nos grandes Congressos de Salsa desde 2001, tudo combinado com o ensino profissional em várias Escolas de Danças: Escola Antonio y Marisol, Escola Alicia Vega, Salsa VL de Huelva, Pabellón de Isla Mágica, Sala Latino, Sala Tequila, Escola La Compañía, Escola Casino, Escola Julia Robles, Escola Muevete, até que cria a sua própria Escola “Circulo de Danza de Sevilla”. Em Setembro de 2007, estabeleceu-se em Lisboa colaborando com várias Escolas de Dança: Artist, White Lounge, Barrio Latino, Mirage Beach Club, 1001 Danças, Woman Fit com aulas de Lady Styling, Ritmos Latinos, Sevilhanas, Salsa e Interpretação musical e continua a desenvolver a actividade de DJ de Salsa: "DJ ESSÊNCIA" no Barrio Latino, Teatro da Luz, EDSAE, Club Carib, Alto do Moinho, Mirage-Odivelas... e em congressos Mundiais de Salsa da Espanha, Portugal e Puerto Rico .
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